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必读收藏 详解京剧曲牌来历用法丰富多彩

返回>来源:未知   发布时间:2019-09-09 15:10    关注度:

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  原题目:必读珍藏 详解京剧曲牌,来历用法丰硕多彩

  唢呐曲牌又称“粗吹曲牌”或“粗吹牌子”,在保守京剧顶用量很大,凡是比力弘大的排场如:升帐、点将、出兵、行军、打猎、演阵、出巡、打道、迎送、设席等,都需要吹奏唢呐曲牌。它能够伴唱,又能够和锣鼓共同作器乐吹奏曲。过去将管乐曲牌按曲词内容和表示情感分为:神乐、宴乐、舞乐、军乐、喜乐、哀乐等六类。但在具体使用时,把某个曲牌归入某类,常有含混。此刻京剧对良多带大字的曲牌都已省略了本来的曲词,有的按照新的需要已改填新词,有的底子不唱曲词变为纯器乐曲。一个曲牌通过分歧乐器吹奏和分歧节拍、速度处置,其情感和感化往往能够改变,如军乐类曲牌也能够做宴乐、舞乐利用。不外每个曲牌的原形,都有其根基特征,即便可以或许变通使用,也应有必然限度,不克不及掉臂乐曲的特征和利用纪律,乱花曲牌。

  刘吉典先生曾按唢呐曲牌的根基特征,将其分为10类:

  1、做吹台用的唢呐曲牌。保守京剧没有序曲、揭幕曲的用法,只是在开戏之前,为了兜揽观众而吹奏音乐,称为吹台。用做吹台的曲牌,多为大型的器乐曲,用唢呐主奏,配以冲击乐,奏起来红火热闹。吹台曲牌常用的有[一枝花]、[将军令]、[哪吒令]、[柳摇金]等。这些曲牌并不是公用于吹台,戏中的布阵、列营、升帐、鼓乐迎送及某些大排场的跳舞和宴会也能够利用。

  2、主帅升帐用的曲牌。常用的唢呐曲牌名[大开门],通称[发点](出兵点将之意)。这种曲牌与锣鼓共同,再连系舞台上上将起霸、龙套光彩、主帅升帐等弘大排场,能把舞台氛围衬着得声势浩荡,庄重肃穆。如《空城计》诸葛亮的升帐,《群英会》周瑜的升帐等,均用[大开门]。

  3、上场引子类的曲牌。保守戏中人物上场,起头都要念一段引子或两句对儿等,作为归纳综合引见人物成分、处境的初步。引子一般都是干念干唱,没有乐器伴奏,而且都是散板的曲调。京剧中有三种引子:大引子、短序子、哭相思引子,曲调味道差不多。京剧中引子类的曲调,完全带唱,并用乐队伴奏的,此刻只要[点绛唇]和[粉蝶儿]两个曲牌。

  4、出兵、行军和排队过场用的曲牌。这类曲牌多为群唱的,有锣鼓协奏的大字牌子。这类曲牌数量良多,几乎全都是从昆曲移用的,如[泣颜回]、[朝元令]、[粉孩子]、[出队子]、[五马江儿水]、[一江风]、[朱奴儿]、[六么令]、[香柳娘]、[北泣颜回]、[普天乐]、[风入松]等。此刻这些群唱的曲牌,大多只奏混牌子,不唱大字了。

  5、饮宴、庆功用的曲牌。一般都表示愉快喜悦的情感。在排席摆宴的大排场中,常用[一枝花]、[傍妆台]等大型器乐曲牌,以衬着嘉会氛围。在定席后,宾主兴杯时,常用[园林好]、[画眉序]、[大玉芙蓉]之类的群唱曲牌。在胜利回营,把酒庆功时,常用[江儿水]、[急三枪]这类节拍快速流利的曲牌。

  6、围猎和演操用的曲牌。这些排场都较雄伟,用的多是群唱曲牌,以[醉承平]、[普天乐]、[朝皇帝]一套三曲联唱最有代表性。

  7、衬托战役氛围的曲牌。京剧中有战役氛围的曲牌良多,大字牌子如[二犯江儿水]、[上小楼]、[叠字犯]、水仙子]等;纯器乐曲如[将军令]、[柳青娘]等。

  8、一曲多用的曲牌。如[急三枪]、[风入松]、[工尺上]、[江儿水]等,用处都很广。

  9、公用于特定处所的曲牌。如久别重逢、悲喜交集时用[哭相思];或人走途无路,要自尽时用[哭批];灵堂祭祀时用[哭皇天];法场悲怆排场用[脱布衫](亦名[红绣鞋]);剧终时用[尾声]等。

  10、用唢呐吹的结果。凡剧中马嘶、鸟鸣(用唢呐叫子吹)、儿啼、鸦噪,都用唢呐吹奏。

  这么多分歧用途的曲牌,不只好听,曲牌名也很是有讲究呢!

  【水龙吟】 京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[水龙吟]通称[大开门]或[发点],多用天军中主帅升帐,或职位较高的文官升堂。例如《群英会》的周瑜、《空城计》的诸葛亮之升帐,《玉堂春》的王金龙之升堂等。这种曲牌和锣鼓共同起来,再连系上将起霸、龙套光彩、主帅升帐等弘大排场,能把舞台氛围衬着得很是庄重肃穆。[水龙吟]的合头又叫[水中漪],能够零丁吹奏,多用于主帅上场念引子或唱[点绛唇]、[粉蝶儿]当前,吹到归座为止。单吹奏[水龙吟]合头时,速度要加一倍。水钹每拍一击。起头处能够按节拍加奏大锣。竣事时视鼓的交接,收在较不变处。

  【将军令】 京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[将军令]原为民间乐曲,曲调雄壮豪放。京剧在开演以前用为吹台曲牌之一。所谓吹台也就是幕前曲,按过去剧场的老例,在开演以前先吹打三通,用以号召观众。第一、第二两通只打成套锣鼓,第三通改用唢呐吹奏曲牌,术语叫安叫子。[将军令]曲牌的前半段也用于伴奏剧中的摆阵、操演,名称改叫折股,如《金锁阵》、《霸王别姬》、《揭竿而起》等剧中均有利用。

  【哪吒令】 京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[哪吒令]是吹台曲牌之一,京剧里一般不道别用。梅兰芳编演《西施》,剧顶用[哪吒令]伴奏羽舞排场,但把它改为胡琴曲牌,来共同动作。因为改变乐器而情调有所分歧,扩大了曲牌子的利用范畴。[哪吒令]的合头别名[庆南枝]。

  【一枝花】 京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[一枝花]是吹台曲牌之一。京剧《洛神》、《雁荡山》曾采用它的合头来作为配曲。前者用京胡,后者用笛子为次要演吹打器。

  【大柳摇金】 京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[大柳摇金]在昆曲中属于宴乐,京剧只作吹台用。前段帽子用乙字调吹奏,到第六节第二拍起头改为凡字调,后面可接[节节高](凡字调)。

  【柳摇金】 京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[柳摇金]和笛子部门的曲子大致不异。唢呐吹奏专作摆队用,全曲能够自在频频。后段另接[节节高](按乙字调吹奏)。[柳摇金]多用于剧中处所高级官员排队远迎钦差的排场,如《草桥关》中铫期出城驱逐马武、杜茂、岑彭时,世人的过场;《珠帘寨》中李克用驱逐程敬思等。

  【节节高】 京剧唢呐曲牌。[节节高]是[柳摇金]的合关,与摆队所用的[柳摇金]联套吹奏,用乙字调吹。如与吹台[柳摇金]跟尾,则按凡字调吹奏。例如《草桥关》中的拜印,《珠帘寨》中太保李嗣源的参见程敬思,因为前面用过[柳摇金],所当前面就只用它的合头。

  【傍妆台】 京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[傍妆台]的用法与笛子吹奏的完全不异。例如《群英会》中周瑜宴蒋干,《黄鹤楼》中周瑜宴刘备,《甘露寺》中相亲时吴国太宴刘备等定席的排场,均吹[傍妆台]。

  【小傍妆台】 京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[小傍妆台]通称[吹打],又因在工尺谱上以它起头的三个音符为代表,故别名[工尺上]。从吹奏和利用上来分有凡字调、小工和谐乙字调三种调门。但乐谱根基不异。此中凡字调的用处最普遍,诸如设席、嫁取、庆祝、升帐、送迎宾客等,都能够利用。

  【柳青娘】 京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[柳青娘]常用于武打排场,如《珠帘寨》中李克用与周德威对刀,《战马超》中张飞与马超对拳等。有时也可共同备马时刷马、装鞍、紧镫等一系列的动作。吹奏时加打锣鼓点子。

  【梆子吹打】 京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[梆子吹打]是从河北梆子接收来的曲牌,不象[工尺上]那样普遍利用,而是偶尔用于以旦角为主的剧目,如《翠屏山》、《大劈棺》等。此曲又多用于带有悲剧氛围的排场。

  【水声】 京剧唢呐曲牌。属清曲牌。[水声]的性质该当属于声响结果。因为具有简单的旋律,一般也列入曲牌之内。用时老是与[吹打]相连。如《甘露寺》中刘备过江,《群英会》中诸葛亮借箭上船后都用[水声],以暗示水波飘荡和即将发船。

  【点绛唇】 京剧唢呐曲牌。属于混曲牌。[点绛唇]通称点将,是大字牌子中一种散体的曲牌,用处很广,相当于上场引子,多用于元帅升帐,江湖豪客的排山。脚色上场用[点绛唇]是为了表示排场弘大,加强氛围。[点绛唇]的“大字”原词是:“将士英豪,儿郎豺狼,军威耀,地震山摇,要把烽火扫。”但词有时不唱,别的有很多戏有公用的词。如《群英会》周瑜上场时所唱,《艳阳楼》高登上场时所唱等。

  【粉蝶儿】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[粉蝶儿]的用法和[点绛唇]大致不异。如《挑华车》、《铁笼山》等剧都用这个曲牌,曲调雄壮激动慷慨,并且各有专词。[粉蝶儿]的原词是:“杀气冲霄,仗勇敢杀气冲霄,看旗帜光耀光耀。罗列着剑戟戈矛,战仇敌如削草,胸藏奇略。”

  【新水令】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[新水令]多用于走边当前,如《二龙山》、《八蜡庙》等剧,但唱词依戏而异。

  【哭相思】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[哭相思]原出于昆曲《长生殿·埋玉》唐明皇与杨贵妃死别一场。京剧则用于久别重逢的排场,如《奇双会》中李桂枝与李泰相见时即用此。别的,统一曲调,不消唢呐吹奏,如《霸王别姬》中的楚歌,《清风亭》中张元秀与贺氏的对念,用的都是[哭相思]的曲调。

  【急三枪】 京剧唢呐曲牌。属混风牌。原出于昆曲。[急三枪]在混曲牌中是最简短的形式,但使用却很是普遍,凡行路、写信、看信、喝酒、啜泣等都能够利用。特别在复述明场曾经交接过的事务,往往只由演员做手势取代措辞,乐队吹奏此曲,以锣鼓共同,即能够使观众大白,这是一种精简舞台言语的手法。

  【小锣急三枪】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[小锣急三枪]与[急三枪]感化略同,但用处较少,视剧情与脚色性格决定。如《群英会》中诸葛亮向周瑜立军令状时,即用[小锣急三枪]。

  【双三枪】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[双三枪]是将[小锣急三枪]与[急三枪]共同起来用,常共同由安静转入严重的情感和动作。如《空城计》中,诸葛亮旁观王平送来的地图时,即吹[双三枪]。

  【批】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[批]来历于[吹腔]。京剧多用于不规矩的人物,或押解行路、过场、幻化等。例如《庆阳图》中押旨官过场,《朱痕记》中宋成、宋氏造假坟的过程(小锣伴奏),《三岔口》中焦赞起解行路,《金钱豹》中豹子精变化人形等,均吹[批]。

  【哭批】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[哭批]多用于剧中人他杀,或是穷途末路的时候。所谓[哭批]是在[批]的曲牌两头加上一段器腔,来表示哀痛啜泣的情感,锣鼓在哭音中夹打闷音,然后接以抽头。如《碰碑》的杨继业,《刺汤》的雪艳娘,在临死时都用[哭批]。

  【香柳娘】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[香柳娘]原出于昆曲。京剧常用于皇帝或官员行路、过场等排场上,吹奏时不唱大字。如《打龙袍》中宋仁宗等预备驱逐李后时的下场,《草桥关》中铫期下朝回家,《甘露寺》中相亲一场吴国太等上场等。[香柳娘]也有用小锣伴奏的,如《一捧雪》中莫怀古弃家逃走的时候。

  【六么令】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。京剧吹奏的[六么令]出处无可稽考,原有唱词也都不消。多用于文职官员回府、打道上朝,及一般行路过场等。大锣吹奏整用时很少,分段用时较多。例如《遇后龙袍》中,包拯开道下场用前段,隔场原人再上用后段(合头);《定军山》中刘封押圣旨的上、下场,也按分段吹奏。

  【小锣六么令】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[小锣六么令]用处不多,凡是用于职位较低、光彩较小的文职官员行路、过场等。如《奇双会》中赵宠打道回府,《小上坟》中刘禄景的上场等。

  【水底鱼】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[水底鱼]原出于昆曲《琵琶行》。原为过场戏的干唱曲牌。京剧常用于官员行路、回府、打道上朝过场时。

  【出队子】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[出队子]原出于昆曲《精忠记》。京剧用于职位较高的官员行路。例如《打龙袍》、《甘露寺》等剧,有时用[香柳娘],有时也可用[出队子]。

  【风入松】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[风入松]原出于昆曲《千忠戮》。京剧用处很广,如出兵、回操、回山、行军等。利用时一般都不唱大字,只要《群英会》中周瑜舞剑时唱公用的唱词。[风入松]常分段利用,多用于武将领兵过场的时候。共同上场用前半段,下场用合头。如《桑园寄子》中的石勒,《白良关》中的刘国桢等。

  【朱奴儿】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[朱奴儿]原出于昆曲《铁寇图》。京剧多用于出兵的排场。如《南阳关》中韩擒虎出兵时即奏[朱奴儿]。

  【小朱奴儿】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[小朱奴儿]是用[朱奴儿]的头尾构成的一个简化形式的曲牌,用法同于[朱奴儿]。剧中为了节流时间,常用它取代[朱奴儿]。

  【泣颜回】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[泣颜回]原出于昆曲《连环计·起步》。京剧用于较大的出兵排场。如《长坂坡》第一场曹操出兵,《霸王别姬》中的韩信出兵等。

  【一江风】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[一江风]原出于昆曲《长生殿》。京剧用时,由多人齐唱,以唢呐锣鼓共同,用于大队人马行路时,如《秘诀寺》中起驾,以衬托声势。

  【粉孩儿】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[粉孩儿]原出于昆曲《长生殿》。京剧多用于行军、行路、押运粮草等。如《八大锤》岳云押运粮草,《巧连环》中时迁、杨雄等走圆场,《挑华车》中黑风利押华车上、下场等。

  【园林好】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[原林好]原出于昆曲《令媛记·拜将》。京剧多用于光彩较大的喝酒的时候。如《群英会》中周瑜宴蒋干,《辕门射戟》中吕布宴纪灵,《击彭骂曹》中曹操宴请群臣等。

  【江儿水】 京剧唢中呐曲牌。属混曲牌。[江儿水]原出于昆曲《千忠戮》。京剧用于对话、奏本、喝酒畅叙的排场。能够分段利用。例如《阳平关》中刘备为黄忠庆功喝酒时有前段,两头加吹打,宴毕黄忠等向刘备行礼时用后段(合头)。

  【清江引】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[清江引]原出于《蝴蝶梦》,名[玉环清江引],原词有迷信色彩。京剧借用其曲挪用于仙人驾云之类的情节,如《碰碑》的苏武,《鸿鸾禧》的天喜星,《钱树子》的哪吒出场等,均吹奏[清江引]。

  【神仗儿】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[神仗儿]原出于昆曲《百顺记》。京剧取其曲牌名称及词中有仙人字样,公用于神话剧中仙人驾云的情节。如《泗洲城》中神将的上、下场等。

  【醉承平】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[醉承平]、[朝皇帝]、[普开乐]都是昆曲《浣纱记》“打围”一折表示吴王出猎的合唱曲牌。京剧用于《连环套》中梁九公行围射猎的弘大排场。梅兰芳表演的《西施》中有吴王旅游锦帆泾的情节,也采用了这几支曲牌。

  【朝皇帝】 同[醉承平]。

  【普天乐】 同[醉承平]。

  【千秋岁】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[千秋岁]原出于昆曲《一捧雪·代戮》。京剧常用于法场行刑的排场,或用以表示剧中人遇难时的失望悲鸣、凄凉哀恸的情感。例如《安天会》中孙悟空被擒一场,《打金砖》中马武、铫期等向刘秀索命的一场,均奏[千秋岁]以衬着其悲剧氛围。

  【尾声】 京剧唢呐曲牌。属混曲牌。[尾声]出处已不详,每剧结束时常吹奏以暗示竣事。能够分段吹奏,一般只用后半段(合头),整用时较少。

  【 海笛曲牌】 海笛次要是和笛子合起来伴奏昆曲唱腔的,除从梆子移用的[娃娃]外,海笛没有公用的曲牌。后来在新编的剧止中,如《廉锦枫》、《雁荡山》等,在跳舞中利用的海笛曲牌,也都有是从笛子、唢呐曲牌移用过来的。

  【吹腔】 京剧曲调。源于徽调,是一种用笛子伴奏的腔调。旧时曾称枞阳腔、石牌调、安庆梆子或芦花梆子。最后是长短句(曲牌体),后来成长为七字句、十字句(板腔体)。此刻京剧剧目中的《奇双会》、《打樱桃》、《古城会》、《水淹七军》等,仍均以吹腔演唱。

  【十三咳】 京剧腔调之一。亦作十三嗨。原为梆子曲调,以一句唱腔中包罗十三个“咳”字而得名。后来京剧某些剧目中亦有移用,如《铁弓缘》中陈秀英的唱句,《大登殿》中王宝钏与代战公主同唱的唱句等。

  【十三“一”】 京剧腔调之一。原为汉调中的唱腔,因在《捉放宿店》或《文昭关》等剧中,都有大段二黄三眼,唱词起头都是“一轮明月…”,在唱“一”字时,有十三个曲折含蓄的唱腔,听起来就像是持续唱十三个“一”字,故名十三“一”。余三胜唱十三“一”最负盛名。余叔岩曾继乃祖衣钵。今已濒于失传。

  【五音连弹】 京剧曲调。由二黄原板成长而成。几个脚色对口联唱,唱腔布局与二黄原板大致不异,两头加上垛子句或数板,节拍感强,能够加强几个脚色之间的感情交换,衬着舞台的戏剧性氛围。一般多在连台本戏中的戏剧飞腾时使用。

  【南锣】 京剧的腔调之一。南锣也称罗罗腔,在良多处所小戏或曲艺中,都有这种腔调,有的名为南锣北鼓,有的名为打枣杆等。在京剧里南锣是一种边念边用大唢呐、小锣、小鼓吹打过门的形式,只念不唱,尾声一句是跟着唢呐歌唱的。南锣的腔调诙谐、活跃,次要是旦角、丑角利用。《打面缸》、《打杠子》一类玩喜剧,利用的就是南锣。

  【娃娃】 京剧腔调。娃娃亦名耍孩儿,是从梆子移植过来的腔调,用海笛子伴奏,夹打锣鼓,火火热闹,武戏里常利用。《三岔口》中刘利华夫妻开店挂幌子时就唱它。在戏里两小我交锋,或趟马等跳舞动作中,也常用来伴奏。

  【琴歌】 京剧作为插曲用的曲调。琴歌源出昆曲的琴歌,如《琴挑》中所用。在京剧中,如《群英会》里周瑜所唱的琴歌便是。再如《霸王别姬》里项羽唱的“悲歌”,也是在琴歌的根本上成长而成的曲调。

  【山歌】 京剧作为插曲用的曲调。山歌源出昆曲《醉打庙门》中卖酒人所唱的小调。在京剧里,大凡卖酒、卖鱼及樵夫等所唱的小调,都是山歌的曲调。

  【吟诗】 京剧作为插曲用的曲调。吟诗是散板的朗诵体,一般是不加伴奏的干唱,也源自昆曲。京剧里的吟诗,多用[哭相思]一类的曲调,能够按照曲词字腔调配曲调,能够做多次频频。

  【柳枝腔】 京剧曲调。属于杂腔小调,是从处所小戏或曲艺中移用过来的。《小上坟》中所唱的曲调就是柳枝腔,用笛子和海笛子伴奏,腔调轻快、活跃、谐趣、腾跃。

  【银纽丝】 京剧曲调,属于杂腔小调,是从处所小戏或曲艺中移用过来的。《投亲家》中所唱的曲调就是银纽丝,用笛子伴奏,腔调流利、愉快、轻松、动听。

  【云苏调】 京剧曲调。属于杂腔小调,是从处所小戏或曲艺中移用过来的。《锯大缸》中王大娘唱的就是云苏调,用大唢呐伴奏,又唱又念,明快而浑朴,长于叙事,简练而有顿挫。

  【花鼓调】 京剧曲调。属于杂腔小调,是从处所小戏或民歌采用过来的。《打花鼓》里所唱的“凤阳歌”和“鲜花调”都是花鼓调,曲调明快、纯朴,顿挫无力,简练宣叙中略带忧伤情调,具有浓郁的民歌风味。

  【凤阳歌】 同[花鼓调]。

  【鲜花调】 同[花鼓调]。

  【滩簧调】 京剧曲调。属于杂腔小调,滩簧调只保留在小戏《荡湖船》里。《荡湖船》原为过去江南风行的小戏,京剧艺人把它搬上京剧舞台,从曲调到念白都保留了稠密的姑苏神韵和口音,情调诙谐,充满了喜剧色彩。滩簧挪用二胡伴奏,后来又插手了京胡。

  【山歌小调】 京剧曲调。属于杂腔小调,都是采自民间山歌,保留山歌小调最多的戏是《小放牛》。剧中山歌节拍轻捷明快,爽朗纯朴,欢喜活跃。前往搜狐,查看更多

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